{"id":9921,"date":"2023-05-15T16:51:27","date_gmt":"2023-05-15T16:51:27","guid":{"rendered":"https:\/\/artviewoasis.com\/oeuvres_costermans\/pieter-neeffs-i-anvers-c-1578-c-1660-hieronymus-janssens-dit-le-danseur-anvers-1624-1693\/"},"modified":"2023-10-12T11:48:39","modified_gmt":"2023-10-12T11:48:39","slug":"pieter-neeffs-i-anvers-c-1578-c-1660-hieronymus-janssens-dit-le-danseur-anvers-1624-1693","status":"publish","type":"oeuvres_costermans","link":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/oeuvres_costermans\/pieter-neeffs-i-anvers-c-1578-c-1660-hieronymus-janssens-dit-le-danseur-anvers-1624-1693\/","title":{"rendered":"Pieter NEEFFS I (Anvers c.1578 \u2013 c.1660) & Hieronymus JANSSENS dit Le danseur (Anvers 1624 \u2013 1693)"},"content":{"rendered":"","protected":false},"featured_media":10215,"template":"","statut_oeuvresoasis":[85],"class_list":["post-9921","oeuvres_costermans","type-oeuvres_costermans","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","statut_oeuvresoasis-en-ligne"],"acf":{"post_title":"Pieter NEEFFS I (Anvers c.1578 \u2013 c.1660) & Hieronymus JANSSENS dit Le danseur (Anvers 1624 \u2013 1693)","ethniedemo":"","paysdemo":"","sous-titre_exemple_:_artiste_ethnie_pays_dorigine":"Vue de l\u2019int\u00e9rieur de la Cath\u00e9drale d\u2019Anvers ","dimensions":"49 x 64 cm","descriptiondemo":"Sign\u00e9 et dat\u00e9 en bas \u00e0 droite sur le pilastre \u201cPEETER NEEffS \/ 1650 \u201d\r\nHuile sur panneau\r\n\r\nLES REPRESENTATIONS D\u2019INTERIEURS D\u2019EGLISES A ANVERS AU XVIIe SIECLE\u2013 CONTEXTE HISTORIQUE.\r\n\r\nLes \u00e9glises d\u2019Anvers et sa grande cath\u00e9drale gothique n\u2019\u00e9chapp\u00e8rent pas \u00e0 la d\u00e9vastation subie par les Pays-Bas du Sud durant la guerre de Quatre-vingts ans (1568-1648). Les destructions d\u00e9but\u00e8rent dans la nuit du 20 au 21 ao\u00fbt 1566, lorsque la \u00ab\u202fR\u00e9volte iconoclaste\u202f\u00bb atteignit la m\u00e9tropole. Les calvinistes se mirent en devoir de faire dispara\u00eetre de la cath\u00e9drale les images de la Vierge et des saints. Ornements liturgiques, vitraux, statues et tableaux d\u2019autel furent jet\u00e9s \u00e0 terre, bris\u00e9s et pi\u00e9tin\u00e9s, comme autant de symbole de la superstition catholique qu\u2019il convenait d\u2019extirper.\r\nLes destructions reprirent lorsqu\u2019Anvers rejoignit la ligue d\u2019Utrecht, apr\u00e8s la sinistre p\u00e9riode des \u00ab\u202ffuries espagnoles\u202f\u00bb. L\u2019architecte Hans Vredeman de Vries (1527-1606\u202f?), appel\u00e9 \u00e0 Anvers pour r\u00e9parer les fortifications, t\u00e9moigna avoir vu en 1581 les protestants d\u00e9pouiller les \u00e9glises de leurs derniers \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor.\r\n\r\nQuand le duc de Parme, Alexandre Farn\u00e8se, d\u00e9p\u00each\u00e9 par le roi d\u2019Espagne Philippe II pour reconqu\u00e9rir les Pays-Bas, entra dans la cit\u00e9 \u00e0 l\u2019issue d\u2019un si\u00e8ge m\u00e9morable, celle-ci \u00e9tait exsangue et ses \u00e9glises nues. Farn\u00e8se ramena avec lui la Compagnie de J\u00e9sus. Ces soldats de la foi oeuvr\u00e8rent au prompt retour d\u2019Anvers, terre de mission \u00e0 la fronti\u00e8re des provinces du nord protestantes, dans le giron de l\u2019Eglise catholique. Les J\u00e9suites pr\u00eachaient l\u2019observance des d\u00e9crets de la Contre-R\u00e9forme relatifs aux sept sacrements, au culte de la Vierge et des saints, \u00e0 la r\u00e9organisation de la discipline dans le clerg\u00e9 et au strict respect des dogmes dans l\u2019iconographie religieuse.\r\n\r\nA la veille de sa mort, en 1598, Philippe II nomma sa fille Isabelle et son gendre l\u2019archiduc Albert r\u00e9gents des Pays-Bas. Isabelle et Albert confort\u00e8rent la d\u00e9marche militante des J\u00e9suites en encourageant la cr\u00e9ation d\u2019ordres religieux, la construction de nouvelles \u00e9glises et le r\u00e9am\u00e9nagement des \u00e9glises existantes. Ornemanistes, menuisiers, sculpteurs, peintres et architectes afflu\u00e8rent pour r\u00e9pondre aux commandes, sous la protection des archiducs. Les J\u00e9suites veill\u00e8rent \u00e0 ce que les \u00e9glises soient construites et d\u00e9cor\u00e9es dans un style s\u00e9v\u00e8re, conforme \u00e0 l\u2019esprit tridentin (Concile de Trente)\u202f: aux bas-c\u00f4t\u00e9s et aux chapelles lat\u00e9rales, ils pr\u00e9f\u00e9r\u00e8rent un espace unifi\u00e9 pour accueillir la communaut\u00e9 des fid\u00e8les rassembl\u00e9e autour du pr\u00e9dicateur.\r\nA d\u00e9faut, lorsqu\u2019il fallut r\u00e9am\u00e9nager les \u00e9difices m\u00e9di\u00e9vaux comme la grande cath\u00e9drale gothique d\u2019Anvers, l\u2019accent fut mis sur la nef principale. Ainsi, les autels n\u00e9cessaires \u00e0 la c\u00e9l\u00e9bration des offices furent adoss\u00e9s aux colonnes qui soutenaient la nef centrale. La sobri\u00e9t\u00e9 et la simplicit\u00e9 de l\u2019ornementation \u00e9taient de mise, en r\u00e9ponse \u00e0 l\u2019extr\u00eame d\u00e9pouillement des temples protestants et pour manifester la r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration de l\u2019Eglise catholique et de son clerg\u00e9.\r\n\r\nApr\u00e8s la fin de la Tr\u00eave de Douze Ans (1609-1621) ces am\u00e9nagements disparurent peu \u00e0 peu, remplac\u00e9s par l\u2019emphase, la somptuosit\u00e9 et la profusion des d\u00e9cors baroques. Plus sonores, plus d\u00e9monstratifs, les tableaux d\u2019\u00e9glises prirent de l\u2019ampleur jusqu\u2019\u00e0 atteindre des proportions gigantesques \u00e0 la mesure des immenses autels \u00e9lev\u00e9s pour attirer l\u2019arm\u00e9e des fid\u00e8les. Les programmes ambitieux imagin\u00e9s par Rubens et ses \u00e9l\u00e8ves, au premier rang desquels Van Dyck et Jordaens, exprim\u00e8rent la puissance de l\u2019Eglise triomphante.\r\n\r\nLA REPRESENTATION DE L\u2019EGLISE COMME PALAIS DE LA FOI CATHOLIQUE.\r\n\r\nLes tableaux d\u2019Hendrick van Steenwijck I (Kampen vers 1550 - Francfort-sur-Main 1603) et ceux de son fils Hendrick van Steenwijck II (Anvers 1580 - Leyde 1649), puis ceux de Peeter Neeffs I qui fut leur \u00e9l\u00e8ve, constituent un pr\u00e9cieux t\u00e9moignage de l\u2019\u00e9tat des \u00e9glises flamandes et de leur mobilier dans les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVIIe si\u00e8cle, avant l\u2019av\u00e8nement du baroque triomphant, m\u00eame si certains furent r\u00e9alis\u00e9s beaucoup plus tard. Dans ces ann\u00e9es de reprises en main, les repr\u00e9sentations d\u2019architectures religieuses remplac\u00e8rent celles des palais imaginaires mani\u00e9ristes\u202f: l\u2019Eglise devint un palais de la foi catholique. Les perspectives, comme on appelle ces vues d\u2019\u00e9glise, sortirent en nombre de l\u2019atelier des Steenwijck puis de celui de Neeffs pour satisfaire une client\u00e8le compos\u00e9e d\u2019institutions religieuses, dont elles servaient la propagande, mais aussi d\u2019aristocrates et de bourgeois d\u00e9sireux d\u2019afficher leur appartenance au catholicisme ou simplement s\u00e9duits par la virtuosit\u00e9 dans la ma\u00eetrise de la construction perspective, la pr\u00e9cision des architectures, et l\u2019harmonie de la palette chromatique.\r\n\r\nPeeter Neeffs I commen\u00e7a par imiter les \u0153uvres de son ma\u00eetre Steenwijck puis mis au point sa propre formule, r\u00e9p\u00e9t\u00e9e par ses fils Peeter Neeffs II (Anvers 1620-apr\u00e8s 1675) et Lodewijck Neeffs (Anvers 1617-vers 1649). Cette famille de peintre \u00e9tait \u00e0 la t\u00eate d\u2019un atelier prosp\u00e8re. Pour satisfaire la client\u00e8le, il fallait produire vite. Le plus simple \u00e9tait de reprendre les m\u00eames sch\u00e9mas de composition et d\u2019y adjoindre des variantes. De m\u00eame, des collaborateurs ext\u00e9rieurs \u00e9taient souvent employ\u00e9s pour les figures. Les noms de Frans Francken II et III, Jan Brueghel, David Teniers sont les plus fr\u00e9quemment avanc\u00e9s. Mais Hieronymus Janssens r\u00e9alisa \u00e9galement les figures dans plusieurs tableaux de Pieter Neeffs, comme dans notre composition. Surnomm\u00e9 le \u00ab\u202fdanseur\u202f\u00bb il est c\u00e9l\u00e8bre pour ses repr\u00e9sentations de bals et de f\u00eates. Son dessin d\u00e9licat et les tons argent\u00e9s de ses personnages sont remarquables dans notre tableau. Il anime ainsi la cath\u00e9drale d\u2019une \u00e9l\u00e9gante compagnie.\r\n\r\nLes tableaux de Peeter Neeffs I combinent des \u00e9l\u00e9ments d\u2019architecture pr\u00e9cis\u00e9ment observ\u00e9s avec des \u00e9l\u00e9ments imaginaires, ou emprunt\u00e9s \u00e0 diff\u00e9rents \u00e9difices. Il puisa souvent son inspiration dans la cath\u00e9drale d\u2019Anvers que notre tableau d\u00e9crit assez fid\u00e8lement. On y reconna\u00eet les cinq nefs, les \u00e9l\u00e9vations, les vo\u00fbtes d\u2019ogive et le jub\u00e9. Cette perspective d\u00e9crit assez bien les am\u00e9nagements post-tridentins, notamment les autels offerts par les corporations\u202f: en bois, tr\u00e8s sobres, surmont\u00e9s de retables, ils s\u2019adossent aux colonnes.\r\nLe point de vue l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9centr\u00e9 vers la gauche fut mis au point par Neeffs vers 1620 et maintes fois r\u00e9p\u00e9t\u00e9 ensuite.\r\n\r\n\r\nMUSEES: MRBAB, Bruxelles; Louvres, Paris; Metropolitan Museum of Art, New York; Prado, Madrid; Offices, Florence; Kunsthistorisches Museum, Wien; National Gallery of Art, Washington; Fitzwilliam Museum, Cambridge; Victoria & Albert Museum, London; Mauritshuis, Den Haag; Hermitage, Saint-Petersbourg; \u2026","photosdemo":[10215],"featured_image":"10215","oeuvre_vendue_":"Non","videooeuvre":0,"iframe_3d_oeuvre":""},"aioseo_notices":[],"featured_image_url":"https:\/\/artviewoasis.com\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/NEEFFS-Pieter-JANSSENS-Hieronymous-Vue-de-linterieur-de-la-cathedrale-dAnvers-scaled.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/oeuvres_costermans\/9921","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/oeuvres_costermans"}],"about":[{"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/oeuvres_costermans"}],"acf:attachment":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10215"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10215"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9921"}],"wp:term":[{"taxonomy":"statut_oeuvresoasis","embeddable":true,"href":"https:\/\/artviewoasis.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/statut_oeuvresoasis?post=9921"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}